Актори Астраханського драматичного театру зіграли на гастролях в Ізраїлі спектакль "Я стою біля ресторану: заміж - пізно, здохнути -ранній". Зали слухали віддано і серйозно, ніби вбирали текст і біль. Ніби йшли слід у слід за дослідницею власної любові-біди-напасті Ніною. Ніби співвідносили себе з нею. Жінкою, яку вразила, отруїла, скалічила любов. 
Чи є вихід з любовної залежності
Режисер Олексій Матвєєв прочитав поважну п'єсу Едварда Радзинського - і відкрив її по-новому ...
Актриса Ніна не при справах. З театру вигнали, телебачення якось не cкладивается. Загалом - безвихідь. Живе на околиці. Телефон відключений за несплату. Одна з кімнат перетворена в меморіал колишнього чоловіка. Улюбленого назавжди. Хоча вона і називає його "екс-коханим". Ночами колишня актриса, колишня дружина щось приречено готує з самих невідповідних продуктів, жує - і розмовляє по відключеному телефону. І ще вона завжди звернена до улюбленої справи, до марі, біді, таємниці, гіпнозу, від якого їй не сховатися - до театру.
Любов до театру і любов до чоловіка зрослися в її душі, переплелися корінням. Це, по суті, одна-єдина любов. І її не вичерпані, чи не зжити. Поки вона, Ніна, жива. Любов надихне, пробудить, понівечене, зруйнує сім'ю, душу, назавжди розвіє спокій ... Вона - хвороба. Ніна готова принижуватися, бути відданою собачкою, приймати його завжди, в будь-якому вигляді - цю людину, який став її прокляттям. Подумайте, а чи є вихід з патології люблячого серця, чи є можливість втечі? ...
Кожен відповідає на це питання самостійно. Без палких дискусій. Без всенародних референдумів. До того ж - і час наше дуже раціональне, жорстке. Чи треба культивувати її, любов, чи можливо так беззастережно їй служити, без зміни теми і ритму, доходячи до шизофренії, маніакальною зацикленості на своєму предметі?
Режисер Матвєєв шукав в матеріалі динаміку і гостроту. Знайшов. Все обґрунтував. Актори донесли його ідеї до затих під пресом потоку питань і вибухів залів. ... Спадковий літератор (якщо елегантно і доречно відзначати таку лінію), професійний співрозмовник своїх "телевізорозавісімих" співгромадян, медійний проповідник власних історичних концепцій, волюнтарист-есеїст, драматург Едвард Радзинський свого часу серйозно займався темою любові. Ця класична, приречена на успіх тема вільно і багатослівно втілилася в його п'єсах "104 сторінки про любов", "Вона у відсутності любові і смерті", "Жінка з квіткою і вікнами на північ", "Я стою біля ресторану ...".
Раціональний романтизм і внесоциального чарівність історії кохання чарівною стюардеси (ах, як її в кіно зіграла російська Мерлін Монро, золотоволоса діва Тетяна Дороніна!) Потім переінакшити. Розчинився в багатослівному надриві. Утек в ускладнені нетрі зрілого, умоглядного, холоднувато професіоналізму. На мій погляд, експерименти Радзинського з втіленням недовтіленої проблематики жіночої самотності важливі і історичні.
Хоча знову-таки думка особисто моє, засноване лише на емоційно-побутовому рівні сприйняття - трохи відійшли в минуле. Розтанули під лютим сонцем часу. Залишився флер спогадів. Красиві сплески - теж в пам'яті! - вражаючою акторської гри.
Особливим штрихом, особливої удачею в театральній історії героїнь Радзинського стала дивовижна Ніна актриси Наталії Гундарєвої. У виставі режисера Володимира Портнова (московський театр імені Маяковського) "Я стою біля ресторану ...". Прем'єра відбулася в 1987 році. Спектакль був суперпопулярний. Побачити його повністю сьогодні неможливо. Та й не зберігає безапеляційна плівка тепло і чудову унікальність, спонтанність театру.
Наталя Гундарєва, актриса-диво, неповторна, ніжна і вибухова, пішла з життя трагічно рано, народ не перестав її пам'ятати і любити. Астраханські актори, режисер Олексій Матвєєв присвятили своє творіння їй. Улюбленою акторкою.
звичайна трагедія
Ніна (актриса Віолетта Власенко) обернула навколо себе алое полотнище. Нетутешнім, пронизливим поглядом обняла коханого. Зітхнула - і легко пішла в порожнечу. Немов відрізала себе від палаючого болем тіла життя. Ампутувала від любові. Тому що жити без цього божевілля, без любові не могла. Чи не вміла.
Її "екс-коханий" (її виверт, жалюгідне лицемірство так його називати, тому що вона харчується цією любов'ю, живе нею - і ніякої іншої життя, іншого коханого не знає) Саша знаменитий. І як актор, і як драматург. Він егоїст і цинік. Хоча актор Ігор Вакулин (це розумна, якісна, точна робота!) Відкриває, втілює, вочеловечівается в цьому персонажі великий спектр якостей. Суперечливість. Гумор, настояний на втоми і начитаності. Беззахисність перед прозою життя. Навіть благородство.
Саша Вакулин складний. Те зарозумілий, то смішний, то жалюгідний. Іноді гарячий і гордовитий. І так принижено, з надією, гірко і жорстоко кричить, кидає в обличчя цієї змучила його жінці "ти не була з ним !!!!". Ніби намагається відняти, відтягнути, відвоювати у божевілля, у драконів, що терзають Ніну, у руїн свого життя хоча б краплю правди і справжньої людської любові. Він заслуговує любові. А Ніна про це не думає і не говорить.
Вона вже навіть не любить - вона душить його пристрастю, ненавистю, прихильністю. Як сіткою. Як тим червоним гардини полотнищем. Вона не вбиває, що не труїть його грибами - вона доводить його до серцевого нападу. І ставить крапку, вбиваючи себе. Хоча в прочитанні режисера Матвєєва можливі будь-які глядацькі трактування. Будь підхід.
... Вікно підірвано, відчинене. Ніна пішла. Захлинувся, важко дихнув Шопен. Фоном. Плачем.
щире мистецтво
Актор Олександр Ішутін (він колоритно, пластично, чарівно грає у виставі тих, хто не став любов'ю Ніни - любителя футболу Мартироса, дивного примарного художника, сексуально стурбованого кінорежисера, грузина-танцюриста), вийшовши зі своїх ролей, підвів підсумок: де правда ... кожен вирішує для себе сам ... Сказав глядачам: А завтра ми послухаємо вашу історію ... І учасники вийшли на уклін.
Точність, зачарованість долею героїні, занурення в тканину, в природу долі-вулкана, судьби- біди, вишукана трепетність і інтелігентний темперамент талановитої астраханської актриси Віолетти Власенко в цьому спектаклі підкорюють беззастережно. Де ви, мої російські колеги, треба б Віолетту Власенко номінувати на "Золоту маску" ...
А ми, у себе в Ізраїлі, раді її бачити на своїх підмостках. І - чекаємо в гості знову. У фестивальний сюжет "Театральний дивертисмент", який показує майстерність нестоличних, істинно живих російських театрів . Театрів, які творять свої чари просто і непарадних. Від усієї своєї творчої душі.
Подумайте, а чи є вихід з патології люблячого серця, чи є можливість втечі?Чи треба культивувати її, любов, чи можливо так беззастережно їй служити, без зміни теми і ритму, доходячи до шизофренії, маніакальною зацикленості на своєму предметі?
